我甚至想过这不是自己的问题，而是环境的问题，但却根本无法证明、也没有那个能力去证明这个观点——无力感让我无法完成任何事。
因为我也无法证明自己这样就是错的。
不可避免地，我卷入了这场充斥着金钱气息的战争，就如我说的，这小说一开始就不适合大部分人，它是小众，是冷门，纵使我做得再好，至少从商业的角度我是错的，而从小说本身，它又不是。
这很矛盾，也很荒诞。因为即使火爆的小说，也只能说明其在商业上的成功，而不是同时证明它在文学上的建树。
但这又何妨，那些涌入这行的人，正是冲着第一点——也就是金钱去的，哪怕那些真正靠这实现了梦想的人，他们也许一开始做到了第二点——梦想，但也不可避免地渐渐转向第一点。
而这时候，第二点也就无所谓了。
如果一开始我也这样，结果如何也不得而知——我看过很多无论剧情还是文笔都十分优秀的作品，但它们同样没有取得商业上的成功，这就意味着它们的失败吗？
当然不，但也仅此而已，真正为了文学梦想而坚持的人已经越来越少了！
当生活的压力不断增加，连生存都无法保证的话……何谈梦想？
商业化本身也没有错，它至少能保证作者能养活自己，但这是一座金山，虽然保证了此事，却也带来了更多后果。
他们竭尽全力去挖掘金山，并从中获得巨大的利益，而消耗的却是这些作者本身——如果作者是镐子，商业化就是拿镐子的人；他们尽情挥霍，用坏了就换一把，反正脚下的金山取之不尽，而手中的镐子也用之不竭。
这样的比喻可能不太恰当，但说明的道理还是很浅显易懂，商业化的性质已经变了，变成了一种消费——过度消费。它让作者无法再写出真正有价值的东西，这也是前文所说的，商业化的文学并不能真正称之为文学。
起码文学本身的教育意义它就做不到，更不要提警示意义之类的。
文学应该为后来的读者提供一种丰富精神的思想境界，而不是只为了当下人的娱乐需求。
所以它才是网文，这也正是它的特点——让当下人开心就足够了。
从商业上而言，它是足够成功的，这就足够，至于其它东西，都是多余的——它根本不需要成为真正的文学，那样又不能让它挣到更多钱。
随着网文的流行，导致了网文在生活中的极高普及率，所以很多人却不这样认为，我又能说什么？
他们只是把自己需要的网文当做了所有人的标准，并认为这就是正确而已；但这不过是他们在自我意识阶段所做出的选择而已——难道大人教导小孩子要多读书，是让他们去读网文吗？
这可能吗？他们首先要做的是学到知识，然后是认识世界，再来说其它的。不知不觉，很多东西都变味了。
归根结底，网文是为了娱乐，这也是它之所以受欢迎的原因；而其它很多类型的东西，比如电视、综艺，包括影视以及社交软件、短视频网站的流行等，都是如此。
还有一个可能的原因，就是市场已经趋于饱和，这个相对好理解得多——顾客只有那么多，但供大于求，如果他们要选择其中一家的产品，就会相应地舍弃另一家的产品——比如手机、比如汽车；厂商A多卖一台，厂商B就必然会少卖一台。
这一点哪怕放在网文上也同样适用，因为网文的出产量远大于这些商品，哪怕读者同时阅读多部小说也是如此。
这么多厂商，要如何抢夺市场呢？理所当然的，随着产品的丰富，如果它们功能大都类似，那么消费者完全没必要太过仔细地挑选，所以产品的重心应该是差异和价格，甚至是质量。
靠数量取胜的时代已经过去，现在无论手机、汽车厂商或是其它，都开始发展精品化的战略——与其发售同质化严重的多款产品，不如将产品做好做精，定期发布，让每一款产品都能让人记住。
这既能吸引眼球，也会获得消费者的好评。如果在此基础上，商品的价格还相对实惠，那么它就有实力成为一款十分优秀的产品，消费者也会十分买账，从而形成良性循环。
这是市场规律，也是商业战争的一个必然结果；而网文也同样如此，既然沾染利益，倒不如努力把它做到更好。
只是目前网文显然还没有到达这个阶段——虽说都是商品，但网文和手机、汽车等物品相比又有很大不同。
那就是它的门槛实在太低；手机、汽车不是谁都能造的，而网文恰恰相反，这也是网文质量参差不齐的一个原因。
虽然总有一天它同样会走上精品化路线，但却需要花费比手机、汽车多得多的时间、资本和精力……到那个时候，原本的手机、汽车又会革新出怎样的新锐商品战略呢？
所以网文始终要晚一步；不仅是它的商业化在脱离时代，它本身也在脱离时代——网文的黄金年代早已过去。
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现在是多媒体娱乐的天下；网文完全依靠文字来驱动，不仅凑效慢，最后结果如何也很不直观。
除了学习成本的问题，更多的是读者因为质量难以保证的文字而感到厌烦，在开始阅读一本网络小说之前，他们就要有吃屎的心理准备；这便是内容的不可预见性。
虽然通过作品简介和读者评论能尽量减少这种事发生的概率，但一千个人心中有一千个哈姆雷特，这本书写得究竟怎样，如果感兴趣，还是需要去亲自阅读才行……
小说本身就是不透明的，特别是小说会涉及到各种写作手法和风格，如果不是亲眼所见，也很难说明它的内容和质量究竟如何。
它一点也不直观；相比起来，漫画、动画、音乐都直观得多——所见所闻，既所得。
这是文学作品所不具备的，因为无论再直白的文学，都需要读者去做出相应的想象才能明白作者描绘的一草一木、一山一水——比起直观的看到这些东西，这种想象虽然在每个人的心中都独一无二，但总归来说是抽象的。
而画面和声音则直接跳过了想象这一过程，它把一切读者需要知道的都放在他们能看到或听见的表面，这是非常直观也更符合人类思维模式的，所以这些新的娱乐方式普及率更高，并迅速压缩了网络文学、甚至所有以文字为基础的作品的生存空间；包括杂志、报纸等。
就像很多人已经习惯于键盘和手机打字，他们在这上面熟练度极高，每分钟上百字甚至两百字，但相应的，用笔写字的能力却大幅下降——明明以前都会写、也认识的字，为何就是在纸上写不出来？
这时候他们才反应过来，原来自己早就忘了这个字怎么写——虽然只是认的话，也完全认得出来。
相似的还有纸媒体——几年前，我还能看到街上有骑车送报纸的一种职业，大概是“送报员”一类的，它的作用和快递类似，但如今已很久没有见过。
书店的生意也是越来越差，纸媒体行业如今真的已经到了用爱发电的地步——网络上能浏览到更多、更丰富的内容，而不再局限于书面上的字里行间。
那么为什么还要看纸上那些固定、而没有效率的文字？
哪怕文字中配有插图，也无法挽回局面，因为纸上的图像和纸上的字一样，局限性太大。
已经有不少杂志、周刊、漫画、新闻等纸媒体停刊，这足以见得网络对于人们现实生活的冲击有多大。
这是时代发展、社会趋势所导致的必然结果——为了更高的效率，所以键盘打字渐渐取代了传统书写，网络浏览也渐渐取代了纸媒体。在时代的钢铁洪流面前，那些曾经流行的东西注定要成为历史、成为时代的眼泪。
包括以后学生上学可能也同样不需要纸质书本——一个平板能装的东西，比整个教室的书加起来都多。同样地，这也是必然，学生不必再背着沉重的书包，上学之路自然也变得轻盈了起来。
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