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柏林电影节相比起威尼斯电影节和戛纳电影节，它的选片不是专门的选片委员会来负责。而是由电影家委员会的成员和每个单元的主席来负责选片。
同时，选择评审团的方式也不一样。
戛纳和威尼斯是由整个电影节的委员会来确定这些陪审团成员，然后进行邀请。
柏林电影节的评审团是由中央柏林电影委员会的顾问团投票选取出来。
当然，三大电影节评审团成员配比上并没什么不同。
今年的评审团总共10人，曾经执导过反应二战，反应集中营与犹太人题材的德国着名导演弗朗克·拜耳担任评审团主席。
这是一位喜欢‘以小见大’并且略带黑色幽默的电影人。
不过，这次评审团之所以受到亚洲或者准确点说是华语电影圈继媒体的关注，主要原因还是因为这次评审团中有张爱嘉这位自己人。
所以，本次柏林电影节也出现了许多华裔媒体的面孔。
这也是吴孝祖为何笃定张曼钰有机会打破华语演员在三大电影节表演奖项上零的突破的缘由。
有自己人好办事嘛。
电影节本身就是注重关系和圈子。
后世昆汀担任威尼斯电影节评审团主席的时候，不单单把金狮奖颁给了前女友索菲亚·科波拉。
然后还特么生生造出来一个‘表彰综合表现的特别金狮奖’给恩师蒙特·赫尔曼。
更不要说王赔钱在戛纳电影节一届里颁发出11个影帝加影后。
就特么离谱。
所以说，评审的口味往往是决定奖项归属的最大的因素之一。
另一个因素就是赞助商。
后世《白日焰火》能够获奖斩获一个奖项，不能说是完全捡漏吧……
但不可否认这和中国内地某品牌珠宝在当年成为柏林电影节首席赞助商有一定的关系。
当然，这倒不是说《白日焰火》不好。
只是说明，所有的电影节其实都是用金钱、关系、渠道在进行运作并为之扩大影响力和价值。
电影节从本质上来讲，就是商业行为。
这种运作也不是我们首创，欧美玩这些也早就玩烂了…咱们就是摸着他们过河罢了。
之所以说这些。
则是因为I·T服装也是本次柏林电影节的三级赞助商。同时，本次柏林电影节最大的一批赞助商全都来自美国……
好巧的一点就是，包括福特野马、赛百味、汉堡王在内的这些赞助商都出现在了《低俗小说》的赞助名单中。
所以，你以为吴孝祖为何要来参加柏林电影节。
赞助商需要通过一些行为来完成推广回流啊，家人们！
这也是为何吴孝祖这位戛纳嫡系、威尼斯外围的他要来参加久不露面地柏林电影节。
在赞助合约中，有关于获奖的‘补充条款’，这些条款都是实实在在的钞票。
当然，电影节也都是有各自口味的……哪怕再考虑商业行为，选出的电影水准也不会真正的低于平均水准的75分。。。那砸的是电影节的商业口碑和品牌价值。
主竞赛单元的27部影片，主竞赛评审团要在这期间决出一系列奖项。
……
电影宫《低俗小说》放映厅，鸦雀无声。
所有人都聚精会神的盯着面前的银幕看，生怕错过哪怕一帧画面，然后影片就出现巨大的翻转。
前排不少的影评人、媒体记者屏住呼吸已经看呆了。
电影还能这样拍？？？？
后排许多观众屁股也都是微微抬起，往前倾探着身子，目不转睛的盯着电影画面。
电影播放到后半段的时候，现场的观影的电影人和媒体也都忘却了自己的责任，全都身心沉浸在这部别开生面又让他们感到震撼的电影。
时不时出现的黑色幽默又让他们忍不住爆笑出声。
柏林电影节历史上，很少出现这种电影。
每一次出现，都会引起巨大的轰动！
前排观影的《视与听》的副主编菲利普当看到这部电影中间部分的时候，心中就已经笃定这部电影拿到了1992年年度十大佳片的一个名额。
光线、表演、镜头、剪辑以及最让人心潮澎湃的叙事结构，他都感受到了导演吴孝祖的用心。
如果说，曾经的吴孝祖用《一个字头的诞生》的非线性因果论截然而止的两种不一的结构打破了电影的线性叙事的壁垒，还处于对于非线性的一种先锋实验的话。
那么，这部《低俗小说》就是集大成者。
真正的把这种环形结构的设定玩出了艺术性及突破性。
可以预见，这部电影带给世界影坛的巨大震动。
这可能会让许多新学电影的初学者直接转变以往的电影叙事理论。
马丁斯科塞斯则是微微皱眉。
他在这部电影中看到了无数电影的影子，但不可否认，这部电影所创造出了的叙事结构，让他有一种看到《教父》时候的震撼。
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这部电影挥洒的那股‘灵性’让他这位‘老学究’有一种惊为天人的感觉。
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