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黄大仙慈云山，福音堂。
周闰发穿着一身修身的黑色神父制服，眼角处勾一抹暗影，飞佻出张扬与乖戾，点着脚尖，举止轻盈，眼神中流露出得意与炫耀。
镜头内，周闰发彻底解放天性，放飞自我。
兜兜圈圈，翩翩起舞。
背后，庄严肃穆的教堂内，几排身材曲妙的白衣圣洁的信众抱着曲本动情的演唱着《哈里路亚》。
旋转跳跃，小跑垫步，周润发把唐三的疯狂、乖张、得意、任意妄为表演的淋漓尽致。这些元素汇聚在举手投足之间，充满了浮夸的炫耀感与表现张力。
歌声中，他化作得意的小鸟，一只胳膊伸直，一只胳膊弯曲，踩着舞步，充满了发自内心的放纵。这种放纵来源于得意。眉梢飞挑起的炫耀神态让周围工作人员都能够感受其内心的愉悦。
滑轨极速推进，灯光师、收音师、布景、道具等工作人员小跑着不断跟随演员前行。
此刻，剧组的镜头范围内就是一个小型舞台，周润发就是最闪亮的那颗明星。哪怕是站在摄像机后的黄仲标、黄月泰乃至于导演吴孝祖，都被“神仙发”给遮住光芒。
周闰发，把自己演成了一束最光芒四射的“唐三”。
疯癫乖戾的哪里是唐三？分明就是神仙发自己。发哥用实力演绎出无穷的魅力，角色融于自我，周闰发的表演张力和角色督造能力展露无遗。
周闰发一瞬间就把唐三这个角色拔高到了足够惊艳的地步。
敖志军举着摄像机，跟随“唐三”融入唱诗班中的圣洁信徒之中。
站在一名女子背后，眼神充满**，嘴角夸张的跟唱着“哈里路亚”。
“哈！”
大手狠狠的覆盖在女子圣袍外的巨臀上！
“里！”
用力一揉！
“路”
另一只手也覆商，猥亵用力揉。
“亚！”
女子高声尖叫。
整个表演充斥着肆无忌惮的癫狂感。用教科书般的表演给观看表演和拍摄的演职人员上了一课。
“祖哥？”
罗礼苋手立起来，刚准备喊“卡”，却发现手臂被人压下，下意识的一回头正见到吴孝祖站在身后，示意现场的工作人员拍摄继续。
“哈里路亚！！”周闰发表演不停歇，夸张的张着嘴，大声高呼，然后一把扯下自己胸前的银质十字架——轻轻顶在女子臀部，顺着臀线**上滑……
十字架滑到女子脖颈，轻轻一绕，十字垂到双峰内，手把其手中的书盖在胸前脖颈处，突然一拉十字架项链，耶稣的腿尖，直接插入女子脖颈，不等叫出声，一只手轻轻一捂。
“哈里路亚——”
周闰发继续高歌，跳舞离开，只留下女子手捧着书盖在眼前脖颈处，身子不断颤抖，大吊臂摄像机正好捕捉着女子的表情和不断喷涌的鲜血……
“咔！！”
吴孝祖拍了拍罗礼苋的肩膀，对方连忙喊咔，声音刚落，工作人员连忙走上前。
女子也松开书本，可以看到一个血包在不断流血，除此外全无伤害。就连脖颈处的勒痕都很浅，全然没有刚刚表现的那样痛苦。
这就是周闰发与梁鎵辉表演艺术上的区别。
神仙发的表现法更能控制自我与角色，梁鎵辉在《雨夜屠夫》中却深陷其中难以自拔，如果不是江嘉华存在，恐怕家辉出戏也要经历一下折磨了，纵容如此，两公婆依旧是借着补拍《火龙》的机会，一起结伴北上。
个中因由梁鎵辉不说，吴孝祖怎么会不懂？
靓坤的时候，梁鎵辉就少了几分疯魔，处理更加圆润。他演绎靓坤，自我塑造角色之中，用了很多独有的方式和方法。这个时候，梁鎵辉的大学理论和TVB艺员训练班学到的知识给他指明了道路。
在一个演员找到自己表演天赋的同时，还能够自我调节，并且运用理论给表演做支撑，梁鎵辉不但天赋羡煞旁人，运道也好到让人羡慕。
此刻，梁鎵辉在演《夺命双雄》，虽然依旧走体验派的路子，但已经有了方法派的影子。
周闰发演绎完，莫名的冲着梁鎵辉笑一笑。这个笑容很”唐三”。
罗礼苋以及现场工作人员齐齐望向梁鎵辉，神态紧张。圈内大牌之间互相diss的事件他们全都有所耳闻，谁都没想到一项待人亲和友善的发哥竟然主动挑衅梁鎵辉。
梁鎵辉目光内敛，双眸藏着深沉的火焰，面无表情却又难掩暴怒的看了周闰发一眼，莫言转身。
“呼——”
罗礼苋这一口气还没全松，只见梁鎵辉突然跳着脚尖嬉皮笑脸、目无忌惮的挂着乖戾、嚣张的表情转过头来，双眼中全然“挑衅”。
“！！？？”
现场演职人员齐齐发怔，不明白梁鎵辉怎么突然也变得如此癫狂。
正当他们时刻准备着——劝架或者想要获取线人费的时候。
周闰发脸色缓缓收敛，双眸沉静如水，恐怖如斯的紧紧盯着梁鎵辉，牙齿紧闭，整个人充满了深沉的压气般的状态，让人能够感受到他阴沉目光内隐藏的巨大火药桶。
角色互换！
众人莫名想起这个词，双眼惊艳连连，来回扫视二人。
梁鎵辉歪歪脖子，嘴角咧到一个夸张的弧线，露出一嘴的大白牙冲着周闰发笑。
周闰发也沉沉稳稳霸气凛然的微微一笑。
两个此刻港岛最顶级的男演员，用一种他们才懂得的表演方式，告诉对方：唐三和韩立在自己这里有哪些特质。
两个人的既要表演出自我对角色的认知，还要考虑到对手赋予角色的特质。这就是变脸的核心。
你中有我，我中有你。
角色如此，电影也更是如此。
吴孝祖前一晚找到二人，亲自请两个人去——泡澡。
坦诚相待，赤裸相识。
周闰发演绎前期唐三和后边韩立。
梁鎵辉演绎前期韩立与后面唐三。
两个角色要有分割，演员要有区别，但，每个角色却应该有最习惯的动作、语言、表情、做事方式乃至神态。这就需要两人可以互相交流彼此对角色认知。
吴孝祖不想翻拍吴大脑袋的《变脸》，他只需要用一个变脸的故事，阐述自我对于社会角色、内心的理解。这里边有他从第一部戏就顺延下来的“宿命、因果和赤裸裸的人性。”
这些特质，隐藏在吴孝祖的电影中。
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