这小小的调整，却让她的表演一下子顺畅了起来。
那场戏后来也就顺畅的过去了。
从那之后，夏洛特就减少在片场喷人的次数。
再遇到拍摄不顺时，他往往会对场景、灯光、镜头角度等先进行一些微调，再让演员换着方式进行尝试。
甚至于，有时他还会在拍摄前放一段应景的音乐来进行引导。
还别说，这种间接引导的方式，还真的很有效果。
起码，查理兹自己，就更喜欢这种引导的方式，而不是直接的演技指导。
倒不是说直接的指导不好，只不过——
“说到跟做到是两回事啊！”
查理兹觉得，自己可能是因为太过于习惯夏洛特那种温水煮青蛙的指导方式了，所以面对特瑞·吉列姆的直接指导，反而有些不适应。
“不过，似乎也不对！”
毕竟，到了《忌日快乐》的时候，可能是吸收了《致命弯道》中的经验和教训的缘故，夏洛特的执导风格又发生了变化——
就像托比·马奎尔的形容一样，他在片场的威严越来越重，往往不需要发怒，就能把犯错的演员吓得战战兢兢的。
有的时候，查理兹甚至怀疑，他是不是用了什么法术，把自己的愤怒和不满，直接灌注到了四周的空气当中，弄得整个片场经常性的低气压。
而且，他似乎有了一种特殊的强迫人入戏的能力——
如果说剧本中的角色是一个盛满了冰水的浴缸，那演员入戏就是强忍着冰冷，将自己沉浸到浴缸里中。
大部分导演，都是或直接或间接地引导演员，让他们自己完成这个沉浸的过程，夏洛特之前也是如此。
可《忌日快乐》时，他却似乎了有了一只看不见的手，能强压着演员，把他们一头按进那一浴缸的冰水当中。
这方面最典型的例子，就是洛丽的演员海伦娜·明斯特。
查理兹对那女孩看自己时，那隐含着杀意的眼神可是记忆犹新。
“还好，他这一招似乎只能用于一些比较简单的角色！”
——要是对于内心复杂的角色，夏洛特也能强制压迫演员入戏的话，那他一定会超过伍迪·艾伦，成为所有想要冲击奥斯卡的演员的最爱。
只不过，相应的，拍完戏后，入戏太深，出不来的戏疯子肯定也会多起来……
——莎莉，你这样迟迟不愿意面对自己的内心，真的好吗？
内心！？
查理兹一愣，随即她就反应了过来——
——艾丽克西斯，是你吗？
——不，我是你的心，我们好久没有聊过天了。
附在查理兹身上的幽灵小姐很有幽默感，不过，这方面，查理兹觉得自己也不遑多让。
——我的心还真是腼腆啊！只是因为上次感同身受了一把，就一直害羞到现在！
——莎莉，你这是希望我抢你的男朋友吗？
——夏洛特还不是我的男朋友！
——这就是问题所在啊！
查理兹几乎听到了自己内心深处传来一声叹息。
——你因为自己害怕，始终不愿和夏洛特之间更进一步。可是，差了这么一步，你又害怕失去他，对吗？
——我……
查理兹彻底沉默了，而艾丽克西斯却没有停止，
——莎莉，你其实并不是一个热情如火的姑娘。可和夏洛特相处时，你有时却会爆发出一种异乎寻常的炙热，这其实是你内心害怕失去的自然反应啊！
“害怕失去吗？”
查理兹苦笑一声，
“可能吧！比起害怕家庭与婚姻的我，其实夏洛特才是更不确定的那个，他就像是薛定谔的猫啊！”